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"BACHDONEON”
Selección de obras clásicas para el estudio del bandoneón
por Julian Hasse
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Obras clásicas adaptadas para bandoneón, con su correspondiente
digitación y las marcas de dirección del fueye. Ideal
para desarrollar y mejorar la técnica, mientras difruta
de grandes obras de Bach, Mozart, Fauré, Rimsky-Korsakov
y Chopin. Incluye además un cuadro de evolución estilística
y de influencias de los bandoneonistas desde 1880 hasta
nuestros días. IIncluye: Invención N°1 (BACH) Invención
N°4 (BACH) Invención N°13 (BACH) Preludio Sol Mayor/Suite
para Cello, adaptado para mano izquierda (BACH) Ave María
(SCHUBERT) Danza Húngara N°5 (BRAHMS) Waltz Opus 9 N°9
(BRAHMS) Pavane op 50 (FAURE) Estudio en C menor, "Revolucionario"
Op. 10 N° 12 (CHOPIN) Pequeña música nocturna K. 525,
1er mov. (MOZART) El vuelo del moscardón (Rimsky-Korsakov)
Páginas: 65
Precio $ 60 ( 20 u$s )+ gastos de envío
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"EL TANGO, EL BANDONEON Y SUS INTERPRETES. TOMO 3””
ZUCCHI OSCAR
 La
colección El tango, el bandoneón y sus intérpretes ofrece,
en su tercer volumen, un vasto panorama de los cultores
del instrumento emblema del tango, pertenecientes a la
segunda parte de la Generación de 1910-1925. El enfoque
preferencial está centrado en la figura rectora del gran
Pedro Maffia, el creador de la mayoría de los recursos
y efectos que se concertan en la concepción de una escuela
interpretativa, destinada a la ejecución del bandoneón
en el tango. Su iluminada tarea se traduce en la renovación
de la calidad del sonido logrado, reemplazando aquel sonar
aflautado de la guardia vieja, por un toque afelpado que
lo identifica y sienta además, como elementos fundamentales,
el fraseo y el enriquecimiento armónico, mediante el empleo
de acordes de variada complejidad. En esta profunda renovación,
contó como aliado invalorable a Pedro Laurenz. A esta
modalidad, se pliegan nombres que van surgiendo adornados
con matices propios como Enrique Mollet, “El francés”,
uno de los grandes olvidados, que en estas páginas tiene
el reconocimiento merecido, al igual que Vicente Romeo
y Antonio Romano. Maffia, perfecciona también la escritura
de las variaciones para bandoneón, que alienta en su realización
a figuras como Luis Moresco, autor de la variación más
popular de “La Cumparsita” o bien Floreano Benavento,
que con sus negras manos tejía filigranas en su fueye
albo. Ambos cuentan con esmeradas trayectorias en este
tomo, al igual que José Rebollini, de avanzada técnica
para su época. El período se engalana con la aparición
de la primer mujer bandoneonista y directora, “Paquita
Bernardo”, tenue mariposa nocturna asesinada por la lluvia.
Otro capítulo recoge las andanzas del fueye nómade de
“El pibe” Miguel Orlando, que recaló en París. Los más
tradicionales hermanos Servidio, José, Luis y Alfredo,
que en su tiempo tallaron alto, están también en estas
páginas, resaltando en sus trayectorias el impulso que
dieron a la grabación de “Tríos de bandoneón”. En similar
tesitura se ubican Nicolás Primiani, miembro fundador
de la célebre “Típica Víctor”, “El Chino” Luis D’Abraccio
y Nicolás Blois, fueyes con polenta que lucieron en la
típica “Ferrazzano-Pollero” y los hermanos Américo y Emilio
Bianchi “Los postielli”, que entraban siempre como tropas
de refresco en las orquestas. El volumen cierra con un
capítulo que remarca la avasallante personalidad de Pedro
Laurenz y lo significativo de su contribución, junto a
Maffia, en la elaboración de una escuela interpretativa
del bandoneón tanguístico. Si bien ambos colosos en los
comienzos del proceso tuvieron diversos puntos de contacto,
ya como primer bandoneón, Laurenz se desprende de ellos
y forja una modalidad, en ciertos aspectos antinómica
a las pautas fijadas por Maffia. Laurenz trae un mensaje
bravío, una sonoridad brillante, su propensión a los stacatos
y la maestría de sus “cerrandos”. Como es norma del plan
de la obra, cada semblanza incluye datos biográficos,
trayectoria artística, tangografía y discografía.
Páginas: 340
ISBN 978-950-05-1739-3
Precio $ 49 ( 18 u$s )+ gastos de envío |
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"TANGO, VIGENCIA Y CREPUSCULO”
ESTEBAN JUAN CARLOS
 Aquella
expresión cultural que fue el tango no convoca masivamente
a nuestra sociedad contemporánea. A no equivocarse.
No se puede desempolvar “Mi noche triste” o “Ventarrón”
porque no se corresponden con la sociedad actual, con
sus vivencias, y sus requerimientos. Conmueve a muy
pocos. Hay que mirar para adelante. Tenemos que ser
conscientes que, para aquellos que investigamos la historia,
la tarea que nos congrega es poner de relieve el vacío
cultural, en todos sus géneros, que se manifiesta en
la hora actual. Tenemos que advertir que el pasado vuelve
sólo como una grotesca comedia. Aquellos que tratan
de resucitar el tango, tal como lo conocemos, nos hacen
acordar a “los poetas discutiendo sobre la poesía moderna;
chacales gruñendo en torno a un manantial seco”, rescatando
una cruel pero exacta reflexión de Connelly. El lunfardo,
hermano menor del tango; ese lazarillo que fue vehículo
de sus emociones y su riqueza lingüística, afronta el
mismo destino, la misma impiadosa fatalidad del paso
del tiempo. El Autor Páginas: 160 Editorial : Corregidor
ISBN 978-950-05-1742-3
Precio $ 28 ( 10 u$s )+ gastos de envío
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Oscar B. Himschoot
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